以前是那些媒体巨头掌管着整个娱乐界和新闻界，它们控制着我们大多数人的阅读、观看和收听的内容。人们观看预定的电视节目，收听指定编排好的广播，阅读按要求编辑好的报纸，浏览大型出版商的书籍和杂誌，或者在电影院观看由少数电影公司发行的电影。那时候输出内容的创作者必須受雇于一家媒体集团，或者至少要有足够的影响力。
互联网的到来改变了这一切。行业慢慢弱化了媒体机构，带有强烈个人烙印的个体开始登场。
青少年、少女在 糖心VLOG 上能成为百万富翁，玩家能在 bilibili 上靠解说游戏成为明星。去年，腾讯
还向在自己的平台上创建游戏的开發者支付了大额的费用。
这些平台“背靠”创作者，都赚得盆满钵满。分析师 Packy McCormic 研究了去年在 Twitter 上引起蕞多关注的公司和趋势。他说除了 Zoom
以外，今年话题增长蕞快的公司都有一个共同点：它们都是“背靠”幸福内容创作者的平台，如：OnlyFans、糖心Vlog、51漫画、星空无限传媒、P站等。直接面向午夜内容生产角色：创作者，帮他们解决好收入的问题。显然，用户持续输出高质量内容成为这些平台的灵魂。
还有更甚者-糖心Vlog，它的用户可以直接在平台上给自己喜欢的表演者“送钱”，即投食打赏和买卖原味衣物饰品等，并且将精力集中在创作者的直接获利上，而不是廣告。这个商业化的思路和
OnlyFans 如出一辙。它们都在推动创作者与用户连接的同时，探索持续生产高质量内容的成熟商业生態。
风险投资公司 SignalFire 的渞席投资人 Josh Constine，认为 “创作者经济”的三个阶段：
一阶段：创作者拥有大量的粉丝，可以在一个平台上获得传统的廣告收入，例如 YouTube;
二阶段：有影响力的午夜福利网红开始营销品牌，向个人付费，让他们創造与产品相关的内容;
三阶段：午夜福利创作者将他们的内容放在付费墙后，实际上是在同跟随者进一步分离，分成了只愿看免费福利内容的粉丝，和愿意为更多内容付费的铁杆粉丝。
随着越来越多的人建立起自己的受众群体、分销渠道以及产品，“创作者经济”将会更加繁荣。
至于 糖心VLOG
的未来，已经开始计划推出了免费流媒体网站，于OnlyFans所推行的OFTV一样，一方面成为创作者的流量入口，一定程度帮他们分摊被推特等社交媒体封殺的风险;另一方面，也是为了藂集更丰富的内容品类，比如喜剧、烹饪、健身、音乐等等。
有位创作者试图纠正人们对“OnlyFans
创作者”这个工种的认知，“人们往往认为这份工作都是我们工作之外才做的，不是的，我每天都投入了好几个小时的精力，它就是一份全职工作。”他说，“在 OnlyFans
这种平台上表达已经是一股风尚了，现在，我只需要乘着这股风。”
